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게스트 에세이

데니스 미나

Mina 씨는 가장 최근에 “The Second Murderer”와 중편 소설 “Three Fires”의 작가입니다.

'두 번째 살인자'는 여성이 쓴 필립 말로의 첫 번째 책입니다. 나.

물론 말로는 아마도 미국 범죄 소설가 중 가장 유명한 레이먼드 챈들러의 가장 유명한 창작물일 것이다. 챈들러를 읽는 것은 언제나 나에게 죄책감이 드는 일이었다. 1930년대 로스앤젤레스에 대한 그의 비전은 춥고 비가 내리는 글래스고에서 생생하게 펼쳐졌다. 한편으로는 그의 영광스러운 글과 블루칼라 영웅, 인간 경험에 대한 때때로 심오한 관찰이 있습니다. 그러나 그의 자유로운 인종 비방 사용, 유색 인종과 동성애자를 기괴한 캐리커처로 묘사하는 것, 그리고 그의 작품이 여성 혐오로 가득 차 있다는 사실도 있습니다. 여자가 자신을 진정시키기 위해 뺨을 때려야 한다는 이야기를 읽으려면 강한 위력이 필요합니다.

범죄소설은 과거에도 그랬고 지금도 반페미니즘적이다. 그래서 우선 이 글을 쓰기로 결정했습니다.

전통적으로 범죄 소설에서 여성은 선택의 여지가 없었습니다. 처음 시작했을 때 나는 Sara Paretsky, Marcia Talley, Mary Wings 및 Val McDermid와 같은 이미 유명한 무브먼트를 캐스팅하여 다이얼을 전환하려고 했습니다. 내가 보기에 범죄소설은 새로운 사회소설이었고, 이미 주로 여성 독자들에게 폭넓게 다가가고 있는 것처럼 보이는 장르에 싸여 있었다.

상업 소설의 문제점은 종종 너무 빨리 쓰여져서 좋건 나쁘건 그것을 생산했던 당시의 사회적 관습을 단순히 반영하는 경향이 있다는 것입니다. 챈들러는 여성혐오자였을지 모르지만 그는 확실히 여성혐오 시대에 살았으며 그의 소설은 그것을 반영합니다. 가치관이 변하거나 관점이 더욱 계몽되면 이런 종류의 책은 오래되지 않는 경향이 있습니다. 때때로 이러한 노화는 갑자기 발생합니다. 끝없는 코파간다 절차가 지금은 얼마나 피곤해 보이는지; 경찰이 정당하게 용의자를 총살해 죽인 것으로 끝나는 책들이 얼마나 멍청한가. 잘못된 기억을 지닌 여성이 등장하는 책의 쓰나미는 #미투 운동 이후와 같은 방식으로, 혹은 성폭력과 아동학대에 대한 태도가 변화하는 맥락에서 읽을 수 없다. 어제의 회복력 있는 비유는 하룻밤 사이에 절망적으로 공격적이며 심지어 위험해 보이기까지 합니다.

그러나 책의 수명을 잠재적으로 위협할 수 있는 순간을 반영하는 동일한 능력은 상업 작가에게도 큰 이점을 제공합니다. 즉, 우리가 순간에 대해 집단적으로 말하는 방식을 바꾸고 사회 변화의 강력한 원동력이 될 수 있는 기회입니다. 해리엇 비처 스토우(Harriet Beecher Stowe)의 “톰 아저씨의 오두막”은 지금은 많이 읽혀지지 않을지 모르지만, 19세기에는 성경보다 더 많이 팔렸습니다. 니콜라이 체르니셰프스키의 1863년 소설 "무엇을 할 것인가?"는 마르크스의 "자본"보다 블라디미르 레닌의 세계관에 더 큰 영향을 미쳤다고 할 수 있습니다. 상상의 현실은 서면 선언문만큼 혁명적일 수 있으며 훨씬 더 접근하기 쉽고 읽기 재미있습니다. 작가에게 그것은 엄청난 기회다.

1998년 나의 첫 번째 책 '가넷힐'이 나왔을 때(페미니스트 예술가 활동가 그룹인 게릴라 걸스의 이름을 따서 잠정적으로 '가넷힐 게릴라'라는 제목이 붙었습니다) 여자 주인공이 있느냐는 질문을 자주 받았어요. 사람들이 나를 페미니스트로 오해할까 봐 걱정됐나요? 이에 대해 저는 단지 바지 끈을 조정하고 거절했습니다. 사실 저는 페미니스트였고 무서운 유형이었고 모든 사람의 재미를 망치는 사람이었기 때문입니다.

80~90년대에는 죽은 성노동자를 비인간화하는 장르의 팟보일러가 흔했고, 퀴어 캐릭터는 죽기 위해 존재했다. 이 소설에 등장하는 여성들은 아무리 잔인하게 굴더라도 남자친구를 찾기 위해 끊임없이 끊임없이 배회하고 있었습니다.

이러한 관습을 뒤집으려는 시도는 청교도적 충동이 아니었습니다. 저는 느와르가 저렴하고 빠르며 화려해야 한다는 것을 알고 있습니다. 느와르는 폭넓은 청중에게 다가가기 위해 낮은 예술 지위에 의존합니다. 느와르 소설의 중심 메커니즘은 바로잡아야 할 정의의 결함을 만드는 것입니다. 충격과 폭력은 독자들을 무장해제시키고 그들의 분노를 고조시킵니다. 그렇게 하면 독자들은 설교를 받는 것이 아니라 참여하도록 초대됩니다. 추리 소설과 유쾌한 범죄는 단서를 통해 해결되는 퍼즐인 반면, 느와르는 독자의 공정성에 달려 있습니다. 사회적 불의를 탐구하고 때로는 변화의 다이얼을 조금씩 움직이는 데 이보다 더 좋은 방법은 없습니다.